Los Cazadores, bizarrerie-polka espagnole du 19ème siècle
Aujourd’hui on s’intéresse à une étrange chorégraphie pour huit couples. Non, non, pas un quadrille. Pas une colonne non plus. Une étrange disposition que je n’avais encore jamais rencontrée. Et la disposition des danseurs n’est pas la seule chose intrigante dans cette danse. Elle semble avoir été composée par d’illustres inconnus…
Les créateurs de Los Cazadores
Le mystère commence dès la page un, lorsqu’il s’agit d’identifier les créateurs. La couverture indique : « Los cazadores, por Monsieur A. Lecoq. Nuevo baile (…) musica compuesta (…) por Ris De Beaumont ». La partition est daté par la bibliothèque de 1858.
Sauf que A. Lecoq, personne ne le connaît !
La Bibliothèque nationale d’Espagne (BNE) l’a identifié comme (Alexandre) Charles Lecocq, compositeur du célèbre opéra-comique « La Fille de Madame Angot » (1872)… Vous remarquerez que l’initiale du prénom ne correspond pas… Et que l’orthographe du nom est différente. Même si l’éditeur avait commis deux grossière fautes de frappe, les doutes s’intensifient lorsque l’on constate que Charles n’a pas composé d’air intitulé « Les chasseurs » (los cazadores, en espagnol).
Il a bien composé :
- « Comme farceurs, comme chasseurs » dans le Testament de Monsieur de Crac, opérette (1871)
- « Le chasseur » (poème de Théophile Gautier écrit en 1839 – musique publiée en 1873)
- « Nos bons chasseurs » (1894)
Mais rien qui ressemble aux mélodies utilisées dans les cinq figures des Cazadores.
Quant à Ris de Beaumont, qui a adapté la musique, j’ai fait chou blanc ! Impossible de trouver d’autres références à cet(te) auteur(e).
J’ai eu un peu plus de chance avec l’éditeur Casimiro Martin, grâce aux informations collectées par la BNE. Martin est un éditeur et vendeur de musique français, établi à Madrid (Calle del correo n°4) entre 1849 et 1872. Quand Casimiro retourne en France, son fils Pablo reprend l’affaire de son père, sur la Plaza Santa Ana, n°12.
Datation de la danse
La partition de Los Cazadores fait référence à d’autres danses publiées précédemment par Casimiro Martin. Une nous intéresse en particulier: Los Lanceros de la Reina (para ocho parejas) [Les Lanciers de la Reine (pour huit couples)]. La chorégraphie, aussi nommée « Lanciers pour 8 » ou « Horse-Guard Lancers », est publiée par Renausy vers 1857. Cela place les Cazadores après 1857.
Casimiro Martin a aussi édité d’autres danses par la suite. L’une d’elles nous permet de dater la danse d’aujourd’hui encore plus précisément. C’est Rigodones Rusos [Quadrille russe], composé par J.Mikel et Strauss en 1859. Cette partition fait mention des Cazadores, donc notre bizarrerie date d’avant 1859.
En se basant sur la numérotation des partition de Martin, la BNE date Los Cazadores de 1858, ce qui est cohérent avec les observations ci-dessus.
Disposition des danseurs et pas de danse utilisés
Mais sans plus attendre, jetons un œil à cette chorégraphie des « chasseurs ». Il s’agit d’une danse comprenant 5 figures, exécutée par huit couples. Comme les Lanciers de la Reine finalement.
Sauf que… Los Cazadores n’est pas un quadrille ! Les huit couples y sont disposés en « 8 », comme le montre le schéma :
Les trois premiers couples forment un petit cercle « en haut » du 8, tandis que les couples 4, 5, 6, 7 et 8 forment un cercle plus grand « en bas ». Les deux cercles sont soudés : le couple 3 donne la main au couple 1 d’un côté, au couple 4 de l’autre. Pareillement, le couple 2 donne la main au couple 1 et au couple 5. Les bras de croisent donc, au-dessus ou en-dessous – l’auteur nous donne le choix.
Dernière indication d’importance : les quatre première figures se dansent en pas de polka, et la cinquième est un Galop. Pour un meilleur effet il s’agit de polker le plus possible en arrière (Para mejor efecto se tratará lo más posible de Polkear hacia atrás). C’est-à-dire contre la ligne de danse.
Voilà une danse exceptionnelles, et ambitieuse !
Première figure : El Desplegamento (le Déploiement) – 8 + 48 mesures
Texte original et traduction de la figure 1
A la fin de l’appel du clairon, le couple 1 fait ¼ de tour à gauche et, en polkant vers l’arrière, contournera la formation pour passer derrière le couple n° 8, puis remontera en dansant jusqu’à atteindre la hauteur et la position qui lui reviennent dans la formation de la figure.
En même temps que les couples 1, 3, 5 et 7 exécutent ce mouvement par la droite, les couples 2, 4 et 6 l’exécutent par la gauche : en attendant, le couple 8 polke sur place. Il convient de noter que les couples pairs et impairs, lorsqu’ils passent derrière le 8, qui constitue la base de cette figure, le feront en alternance, c’est-à-dire dans l’ordre suivant : 1, 2, 3, 4, 5, 6 et 7. Une fois que le couple 7 sera passé, le 8 ira se placer en ligne avec les 6, 4 et 2. Une fois les couples arrivés à l’endroit indiqué, ils traversent tous en même temps en ligne droite et en dansant, pour aller occuper chacun sa place initiale dans la figure.
On joue l’appel du clairon – On recommence – Encore un appel.
Reconstruction d’El Desplegamento
Cette figure est une sorte de grand « cast », les couples impairs suivent le couple 1 (qui contourne la formation dans le sens des aiguilles de la montre*). Pendant ce temps, les couples pairs suivent le couple 2, en tournant dans le sens contraire des aiguilles de la montre. Toujours dans le même temps, le couple 8 danse sur place, il sert de repère aux autres couples.** Cette partie de la danse occupe 16 pas de polka.
*Vous remarquerez que les couples impairs doivent danser la polka contre la ligne de danse, ce qui n’est pas si courant.
**Ceci est d’une difficulté considérable en pas de polka. J’imagine que le couple 8 décrit en fait un tout petit cercle.
En remontant, les deux groupes forment chacun une ligne droite le long du mur. Le couple 8 rejoint la ligne des couples pairs (durée: 16 pas de polka). Et enfin, chaque couple traverse en ligne droite jusqu’à sa place de départ (durée: 8 pas de polka).
*Danser la polka en ligne droite est un autre défi. Il faut de bons danseurs pour éviter les collisions !
Deuxième figure : El Atraversar (la Traversée)
Texte original et traduction de la figure 2
Après l’appel du clairon, chaque couple, traversant à l’intérieur de la figure, ira se placer sur une même ligne en face de la place qu’ils occupaient ; les couples pairs d’un côté de la pièce, les couples impairs de l’autre, à l’arrivée ils feront Balancé.
Après le Balancé, les couples 1 et 2 feront le tour de la figure par le haut pour prendre la place qui leur revient. Les couples 7 et 8 feront de même, seulement ils feront le tour par le bas. Les autres couples suivent dans cet ordre : le 3 suit le 1, le 4 suit le 2, le 5 suit le 7 et le 6 suit le 8.
Quand tous les couples sont arrivés à leur place, les couples 1, 2 et 3 se donneront les mains pour former un cercle, et les couples 4, 5, 6, 7 et 8 se donnant aussi les mains, feront un autre cercle, conservant à la formation une forme de 8. – Le petit cercle, soit celui du bas, fera deux tours vers la gauche tandis que l’autre fera un tour à droite. A la fin de ce mouvement, chaque couple veillera à se trouver à la place qui lui correspond dans la formation pour que se forme à nouveau le 8.
On joue l’appel du clairon – On recommence – Encore un appel.
Reconstruction d’El Atravesar
Chaque couple se déplace en ligne droite vers le mur opposé. Les couples pairs d’un côté, les couples impairs de l’autre (8 pas de polka). Tout le monde balance* (durée: 8 pas de polka)
*Pas d’indication de la position ni de l’orientation des balancés. Je suppose que chacun fait face à son partenaire pour le balancé. Par contre, fait-on face aux petits ou aux grands côtés de la salle, je n’en sais rien.
Les couples dans les coins (1, 2, 7 et 8) font un cast vers l’intérieur et retrouvent leur place de départ. Les autres suivent le couple le plus proche (3 suit 1, 4 suit 2, 5 suit 7, et 6 suit 8) et polkent jusqu’à leur place de départ, c’est-à-dire en dépassant le couple qu’ils suivent. Notez que les couples 1, 2, 7 et 8 dansent contre la ligne de danse (durée: 16 pas de polka).
*En pratique, les couples « meneurs » arrivent à leur place bien avant les couples « suiveurs ». Cela signifie-t-il qu’ils arrêtent de polker ? ou qu’ils polkent sur place ?
Quand tout le monde a rejoint sa place de départ, les couples reforment le 8 de départ, en formant 2 cercles distincts. Le petit cercle, formé par les couples 1, 2 et 3, fait un tour à gauche puis un à droite, tandis que le grand cercle (couples 4, 5, 6, 7, 8), fait un tour à droite. On finit à sa place de dépar (durée: 8 pas de polka).*
*Sans indication contraire, les cercles se font en pas de polka.
Troisième figure : Los Ejes (les Essieux)
Texte original et traduction de la figure 3
Après l’appel du clairon, les couples impairs font 1/4 de tour à droite et les couples pairs le font à gauche. Le couple 1 traverse la formation en ligne droite et de tout son long, c’est-à-dire, de A à B, les couples 2, 3, 4, 5, 6, 7, et 8 le suivent en polkant vers l’arrière, et de cette façon arrivant à la partie inférieure de la formation, les couples impairs vont à gauche et les couples pairs à droite, et remontant par l’extérieur de la formation, ils retournent se rencontrer en haut du 8.
Ils se séparent à nouveau, puis ils vont les uns à droite et les autres à gauche et retournent dans la partie inférieure du 8, là le couple 1 passant par la place qui correspond dans la formation à la place du 8, remonte en ligne droite jusqu’à la place qu’il occupait au départ. Les couples 2, 3, 4, 5, 6, 7, et 8 le suivent, et ainsi arrivent près de leurs places respectives, se séparent de la ligne droite en décrivent une courbe, et vont se placer à leur place.
Une fois que tous les couples sont arrivés à leur place, ils se donnent la main et forment le 8.
On joue l’appel du clairon – On recommence – Encore un appel.
Reconstruction de Los Ejes
Cette figure début par une sorte de cast in : le couple 1 descend en ligne droite vers la place du couple 8, et tous les autres couples remontent et le suivent. Arrivés à la place du couple 8, les couples remontent par le côté gauche pour les couples impair, droit pour les couples pairs (comme un cast off classique).
Arrivés à la place du couple 1, les couples se rapprochent du centre et redescendent (cast in). Ils s’éloignent à nouveau en bas de la salle. Arrivés dans les coins du bas de la salle, les couples remontent (cast in) en formant une seule ligne, et regagnent leur place de départ quand il passent près d’elle.*
*Le déplacement est assez compliqué à décrire, mais avec le schéma, cela passe bien (pour une fois). Cela ressemble assez au refrain de Goddesses (à 00:34), si l’on n’a pas peur des anachronismes.
Quatrième figure : Los Circulos (les Cercles)
Texte original et traduction de la figure 4
Après l’appel du clairon, tous les couples vont sous la ligne A.B. en faisant face à la gauche les cavaliers des couples impairs, et à la droite ceux des couples pairs. Les dames se placent devant leurs cavaliers, se donnent la main, font Balancé trois fois, et ensuite tous les couples se divisent pour former deux cercles égaux, à savoir, les couples 1, 3, 5 et 7 formeront celui de droite et les couples 2, 4, 6 et 8 celui de gauche. Ce mouvement doit se faire de cette façon : tous les couples montent en polkant jusqu’au-dessus de la ligne A.B. et ainsi ils parviennent à la partie culminante de la figure, se séparent en décrivant la courbe marquée sur le dessin et iront se placer à la place qui leur correspond dans le cercle qu’ils doivent former.
Les cercles effectuent d’abord un tour et demi vers la droite en se tenant par la main, puis un autre tour et demi vers la gauche ; chacun de ces cercles se divise en deux petits cercles de deux couples à chaque coin de la salle; le 1er avec le 3ème, le 2ème avec le 4ème, le 5ème avec le 7ème, et le 6ème avec le 8ème , selon le dessin. Les couples iront dans le coin qui se trouve le plus près de la place qu’ils occupent dans la figure. Chaque petit cercle donne un tour à gauche et chacun retrouve sa place pour former à nouveau le 8.
Appel du clairon – On recommence – Appel du clairon
Reconstruction de Los Circulos
Mon petit cerveau commençait déjà à fumer en lisant les figures précédentes, et là j’ai pleuré des larmes de sang en voyant le schéma ! Celui-ci gagnerait en lisibilité s’il était divisé en deux schéma consécutifs, ce que je vous propose ici.
Les couples forment une ligne au centre. Ils se placent de manière « improper », c’est-à-dire, si la présence est au A : les cavaliers impairs dans la ligne des dames, et les cavaliers pairs dans leur ligne habituelle. Les cavalières en face de leur partenaire. Dans cette position, balancé trois fois*
*Le nombre est inhabituel.
Les couples font ensuite une sorte de cast off (décidément, les casts sont partout dans cette danse) et forment deux cercles. Le cercle des couples impairs, à droite, et celui des couples pairs, à gauche. Les deux cercles tournent 1.5 tour à droite puis à gauche.
Ensuite, deuxième schéma, les deux cercles se séparent en quatre petits cercles aux quatre coins de la salle (couples 2/4, 1/3, 6/8 et 5/7). Ces petits cercles font un tour à gauche, et chacun retourne à sa place de départ.
Les cercles en musique
En musique, si l’on veut respecter les 3 balancés, cela donnerait:
Sur la mélodie A:
- 4 pas de polka pour former une ligne au centre
- 12 mesures de polka pour faire 3 balancés (4 pas marchés à droite, 4 à gauche)
Sur la mélodie B:
- 8 pas de polka pour former deux cercles
- 8 pas de polka pour faire 1.5 tour à droite
Enfin, sur la mélodie C:
- 8 pas de polka pour faire 1.5 tour à gauche
- 8 pas de polka pour former les petits cercles, faire un tour à gauche, et rentrer à sa place
Cette découpe n’est toutefois pas très intuitive: on s’attend par exemple à faire les tours et demi sur la même mélodie à droite et à gauche. Je laisserais donc tomber cette histoire de « 3 balancés », et proposerais:
Mélodie A:
- 4 polka tournante pour former une ligne au centre
- 1 Balancé (4 pas à droite, 4 à gauche)
- 8 polka tournant pour faire un cast et former les deux cercles
Mélodie B:
- 8 pas de polka pour 1.5 tour à droite
- 8 pas de polka pour 1.5 tour à gauche
Et sur la mélodie C:
- 8 pas de polka pour former les petits cercles et faire un tour à gauche
- 8 pas de polka pour retrouver sa place d’origine
Cinquième figure : La Carga (la Charge)
Texte original et traduction
A la fin de l’appel du clairon, le 2ème couple va à gauche en dansant le Galop, et fait un tour de la salle, les autres couples le suivent dans cet ordre : 4, 6, 8, 7, 5, 3, et 1. Quand les quatre premiers sont arrivés dans la partie supérieure du 8, ils descendent tous en même temps et de face pour prendre position en bas (voir le schéma) ; là, is attendent que les couples 7, 5, 3 et 1 viennent vers eux, ce qu’ils doivent faire en empruntant le même chemin, et lorsque ceux-ci les rattrapent, ils s’échappent par la gauche, remontent vers le haut de la figure et, à mesure que chacune s’approche de la place qui lui revient, il s’y place ; pendant ce mouvement, le couple 8 fait le tour complet de la salle pour revenir à sa place.
Les couples 7, 5, 3 et 1 les poursuivent y passent plus loin pour retourner à leurs places respectives.
Quand la figure de 8 s’est reformée, on répète l’appel de clairon et on recommence, mais au lieu de sortir d’abord les couples 2, 4, 8 et 8 et au lieu les couples 1, 3, 5 et 7 sortent en premier et ensuite les autres.
Bien comprendre le dessin de chaque figure.
Reconstruction
Tout d’abord, un extrait de la musique, où l’on entend bien « l’appel du clairon »:
Le couple 2 cast SCAM, suivi des couples 4, 6, 8, 7, 5, 3, 1. Quand les couples pairs sont arrivés en haut de la salle (après 32 pas de galop), ils forment une ligne le long du petit côté et descendent en ligne vers le côté opposé de la salle (16 galops). Pendant ce temps, les couples impairs forment également une ligne en haut de la salle.
Les couples impairs descendent à leur tour en ligne, et pendant ce temps les couples pairs « s’échappent » SCAM et remontent par le côté vers le haut de la salle (16 galops). Lorsque les couples impairs sont arrivés en bas de la salle, ils suivent les couples pairs en tournant SCAM autour de la salle (32 galops). Au passage, chaque couple récupère sa place.
Reprise menée par le couple 1, en inversant les rôles des couples pairs et impairs.
Cette fois, il n’est pas difficile d’imaginer les couples avançant en ligne droite, puisque la figure est en pas de Galop.
Conclusions
Les explications un peu confuses permettent toutefois une reconstruction cohérente. Mais il reste une question en suspens:
A-t-on réellement dansé Los Cazadores ? On peut se permettre d’en douter.
Je n’ai trouvé aucune mention de cette danse dans la presse hispanophone, en-dehors de l’annonce de sa sortie. Los Cazadores est bien mentionné sur certaines partitions postérieures de l’éditeur Casimiro Martin, mais cela ne prouve pas qu’elle ait eu un grand succès. La danse n’est pas reprise dans des manuels de danse.
Intrinsèquement, on observe que la danse est complexe et inhabituelle, tant au niveau des figures que de la techniques (polker contre la ligne de danse, en ligne droite, sur place…). Il est impossible de s’y risquer sans l’avoir apprise auparavant, là où ce serait possible avec certains quadrilles.
C’est pourquoi je pense que Los Cazadores n’a pas, ou très peu, été dansée en bal. Peut-être dans un cercle très restreint, autour du créateur de la chorégraphie.
Et là se pose la question de la reconstitution historique. On peut remonter Los Cazadores, et la présenter comme une danse authentique du milieu du 19ème siècle. Ce serait tout à fait correct. Mais reconstituer quelque chose qui n’a jamais existé (ou presque), est-ce encore de la reconstitution? Et je me pose la même question pour le Quadrille de la Paix, par exemple.
Certes c’est plus excitant qu’une enième version du quadrille français, ou qu’une simple valse. Surtout pour cette danse-ci, qui a une disposition tout à fait originale. Mais est-ce encore de la reconstitution?
Qu’en pensez-vous?
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